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【作品】静气成画 形意相生--南榖小莲作品赏析  

2012-10-07 18:50:34|  分类: 书画作品 |  标签: |举报 |字号 订阅

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      高强: 南榖小莲 1970年生于山西祁县,毕业于山西师范大学艺术系油画专业,1997进修于德国表现主义画家尤丽亚.洛曼油画研修班,2000年师从赵亭人先生。现为中国田园画会理事、中国国家画院贾广健工作室画家,中国书画研究院艺委会主任委员,《美术观察》特约主持人,出版有《平水堂》画集。

      高强,自号南榖小莲,一则源自家乡之名“南谷丰”,一则慕莲之洁、莲之韵,而画史上有“老莲”,古人在前,敬畏有加,故取号如此。虽无任何家传渊源,但与画结缘后,遂不离不弃。 

      入中国画之门后,他更偏爱花鸟,尤好恽寿平、八大,于是笃诚求师,潜心钻研,平心静气,拜读宋元经典。借物抒情、画风清雅的水墨写意,工致纤美、富丽细腻的院体花鸟,他每读每叹,且悟且习。日积月累的熏染研习下,中国画的笔与墨、形与意,渐入得画中。笔墨清新,气韵生动,根植于传统,又能大胆求新,他的画渐显出了自己的见解与倾向。 

      高强国画艺术网:http://www.bjsh365.com/grkj2.asp?id=183

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     他笔下的牡丹、大丽、菊、莲、蜀葵等,得自然之润泽,通自然之性灵,枝叶花朵顾盼相辑,疏密相生。他曾专修西画,写生描摹的功底自然好一些,取法自然、师以造化的基础上再提炼概括,章法布白、墨色线面皆从中悟来。 

    

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      他的写意花鸟,追求 “古淡天然” 的雅境。写意者,以外物与自我相通的情感为观照,初写形而传意,再突破写形而入自由之境,因而落墨无斧凿之痕,似由天然,尺素之间,气韵尽现。譬如,牡丹虽称富贵之花,在他笔下却雅得令人心清。花头如人面,浅淡轻盈,向背自在,花枝姿态大方,朴厚沉稳。花间叶下,仿佛空气的流动都可感可触。以形达意,以意塑形,形意相生。所以说,花叶无贵贱,笔墨有雅俗,全在于画者对“意”的感悟与表达。 

       他能取俗而立新。比如工笔花鸟《秋语》,花丛掩映下,最凡俗之禽鸟——鸡,或伏或立,冷视观者,有几分轩昂、又有几分淡定,颇有“我在,天地在”的意趣,隐隐透露出八大的审美取向。他的《蔬菜组图》,取材不能不谓之大胆。花鸟之雅,人皆求之,他却写俗常之物,采用没骨画法,通过直或曲、凹或凸、深或浅的变化,在线面掩映间表现出了各类菜蔬厚实的质感和陈放的状态,而或微有纹理,更是曲尽其妙。他又将传统没骨水墨与当代艺术结合,各类蔬菜单张自成画意,又组合构架,铺排而来,平添了一番现代结构之美,形成一派气势。而最可贵的是画中气息,隐却了市井之喧嚣,显出清新之意趣,初看似热闹、绚烂,但线面虚实起伏周转,恬淡自若,还添有一分“话桑麻”式的喜气。 

      

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        中国画一直以来都是修心养性、表达性情、抒发情感的载体。古人从不吝惜在一花一虫上花功夫,同样的草木花虫,能反映性情雅俗、修养深浅。在他的画中,最动人的就是那些花叶中的气韵,那繁华或俗常中的超脱。他的画让人清晰地感到,驾驭笔墨的力量并不来自技法,而是来自内在的修养与情感。修花修叶,在他而言,已成了一种宁神静气的修行修心。我想,那正是最接近传统、又最值得传播于新时代的东西。

   

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